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手機(jī)屏幕尺寸越做越大，作為互聯(lián)網(wǎng)的深度用戶，我相信你已經(jīng)深刻體會到側(cè)抽屜導(dǎo)航在移動（和桌面）端是如何降低用戶體驗的。先不談它較低的可發(fā)現(xiàn)性和使用效率，拿出你的手機(jī)試著只用一手去按屏幕左上角。

計師看一個網(wǎng)站、一本宣傳冊、或一個包包的角度與普通人是完全不同的，不單單是審美的問題。你可能會更關(guān)注排版與設(shè)計的細(xì)節(jié)，而用戶的關(guān)注點則完全不同。

線條是網(wǎng)頁設(shè)計中非常常見的一種構(gòu)成元素，線的性質(zhì)讓它能身兼數(shù)職，又不霸占視覺風(fēng)頭。上一次我們已經(jīng)討論過點的平面構(gòu)成之“點”睛的張力，這一次讓我們一起來到線的世界。

然而在實際的對比中，你需要從全部的項目上去思考，這是設(shè)計的重要原則之一。對比是為了將設(shè)計中的重要元素進(jìn)行分類整理，然后按照不同的重要階層來傳遞給讀者。設(shè)計的重點，不僅僅是為了傳遞出焦點（英: Focal Point），也要給用戶帶來視覺性的趣味。相同大小的形狀，顏…

我們?nèi)粘Ｉ钪凶钪匾男畔⑻幚砥鳎强床灰娒恢摹Ｋ鼰o法買賣或從別人那里索取，但是它可以通過許多方式來提升和加強(qiáng)。這種東西難以描述，卻是人類最寶貴的特征之一，它可能決定了我們的每一步行動和每一次決策。它是一種奇跡，我們很少深入思考它。這就是人類的記憶…

服部一成，平面設(shè)計師、藝術(shù)指導(dǎo)。1964年出生，1988年從東京藝術(shù)大學(xué)設(shè)計系畢業(yè)后進(jìn)入Light Publicity。2001年獨立。主要作品有“Kewpie Half”、JR東日本平面廣告，雜志《流行通信》編輯設(shè)計、林央子個人雜志《hereand there》編輯設(shè)計、平凡社PR雜志《月刊百科》平面設(shè)…

一個品牌的LOGO是相當(dāng)重要的門面，門面的觀感就像人與人見面的第一印象，順不順眼、喜不喜歡、有無興趣深入認(rèn)識，進(jìn)而去聚集品味相近的客群。

格式塔理論的相近性原則告訴我們，我們的大腦會將距離相近的各部分元素組成一個整體。當(dāng)分離的各個元素接近的時候，他們便呈現(xiàn)一個整體的形象，就算這些元素看起來不一樣。

“孟菲斯”的設(shè)計都盡力去表現(xiàn)各種富于個性化的文化內(nèi)涵，從天真滑稽直到怪誕、離奇等不同情趣。在色彩上常常故意打破配色規(guī)律，喜歡用一些明快、風(fēng)趣、彩度高的明亮色調(diào)，特別是粉紅、粉綠等艷俗的色彩。”—索特薩斯...

客戶要求你在設(shè)計中呈現(xiàn)一種“充滿動感及活力”的效果，這聽起來這似乎并不難，但與一些動態(tài)的圖片及FLASH等設(shè)計不一樣，印刷的頁面是屬于靜態(tài)的，你也不能在上面加上一些視頻或象設(shè)計網(wǎng)頁一樣加上其它的一些動態(tài)元素，但我們有其它的辦法來實現(xiàn)...

格式塔（Gestalt）理論是一個心理學(xué)名詞，該理論旨在解釋人類的某些行為是如何產(chǎn)生的，也解釋了我們?nèi)祟惖囊曈X經(jīng)驗如何與大腦的反應(yīng)產(chǎn)生聯(lián)系。其中，同型論（Isomorphism）是格式塔其中的一個理論。格式塔理論并非應(yīng)用于設(shè)計，但了解這些理論卻對我們在設(shè)計有很大的幫助。…

在我們的生活中，設(shè)計無處不在，比如地鐵里的大廣告牌，櫥窗里擺放的衣服，高樓大廈的LED展位，甚至手機(jī)里的某個應(yīng)用界面等，通常在大家眼里，好的設(shè)計就是即有創(chuàng)意又大膽，并沒有什么規(guī)律可循，但其實設(shè)計和繪畫不同的在于，繪畫可以展露個性，而設(shè)計的核心卻是體現(xiàn)秩序…